En efecto, si se cambia una nota en una serenata de Mozart, la mayoría de los oyentes lo percibirá; si el intérprete da una «nota falsa» en una composición atonal serial, solo unos pocos oídos expertos y muy entrenados la detectarán.
De inmediato, Philippe Manoury (que ha practicado el serialismo) y Pascal Dusapin (que conoce la historia de la música) replican con virulencia, casi en la línea de Schoenberg, quien afirmaba: « ¡Ya no queda buena música que componer en do mayor! »
Se creía que estas polémicas se habían apagado hacía mucho tiempo: la música atonal se ha ganado sus galones, pero no reina sin rival. Karol Beffa llega incluso a pensar que se extinguirá por sí sola cuando se agoten la financiación pública y las subvenciones a los artistas seriales (Les Coulisses de la création, con Cédric Villani, Flammarion, 2015). En cuanto a los compositores tonales, no les va tan mal: Steve Reich, uno de los pioneros de la música minimalista, dio origen a todo un movimiento de música repetitiva. Arvo Pärt seduce con un lenguaje modal arcaizante. Étienne Perruchon conmueve invariablemente a los oyentes con su gran suite Dogora (Naive, 2004) y con el conjunto de sus «suites dogorianas».
¿No se puede apreciar a la vez a Alban Berg, cómodo con la serie, y a Henri Dutilleux, reacio a todo sistema?
